“愚見”粟上海

“粟上海·公共藝術與社區(qū)營造計劃”由劉海粟美術館發(fā)起， 取劉海粟之“粟”與塑造之“塑”諧音，致力于將藝術植入上海的街巷里弄，通過空間改造、藝術創(chuàng)意、社區(qū)互動有機融合，激發(fā)建筑活力、提升社區(qū)品質、完善城市功能、構建美好生活。 

營造計劃的首個案例是位于愚園路1088弄的粟上海社區(qū)美術館，由劉海粟美術館與CREATER創(chuàng)邑、建筑師張海翱協(xié)力共建，并由金地華東給予支持。社區(qū)美術館不是冰冷的藝術展示空間，而希望通過藝術和互動的方式呈現(xiàn)、述說、傳遞更有溫度的社區(qū)歷史、城市精神以及人文關懷。

儂好，愚園路

愚園路是上海64條永不拓寬馬路的其中一條，百年里弄，文人故居，它們以獨特的風貌散布在這條歷史保護街區(qū)上。在這里，我們遇見了本次改造的主人公，一棟位于宏業(yè)花園小區(qū)內的建筑，建筑前身是上海醫(yī)藥職工大學的教學樓，由于校址搬遷，現(xiàn)處于閑置狀態(tài)，這樣一棟建筑通過設計師的改造將會產(chǎn)生怎樣的變化呢，現(xiàn)在還不得而知。

在地屬性

在開始設計前，首先要對場地有足夠的了解，建筑由外滲透進小區(qū)內部，周邊城市機理緊湊排布，北面9幢為聯(lián)列式假三層花園洋房，南面為獨立花園式住宅，所在園區(qū)現(xiàn)為創(chuàng)邑SPACE聯(lián)合辦公空間，東面為久安坊，舊式上海里弄，場地周邊的每一棟建筑都能講述一段故事，走在愚園路上能夠很深切的體會到歷史在這里留下的印記。設計師多次來到現(xiàn)場考察，在考察過程中發(fā)現(xiàn)的問題以及對社區(qū)文化的思考成為了后續(xù)方案中最核心的部分。

▲ 城市次級空間的改造及引入

第一次去到現(xiàn)場的時候發(fā)現(xiàn)并沒有想象中的那么美好，當時在做建筑外墻裝飾，現(xiàn)場堆放了很多的建筑材料，所以并不能看到建筑全貌，勘察后的第一印象是房子很舊，結構上存在問題；室內面寬有限且寬度不統(tǒng)一，墻體和柱子都是非標準尺寸，這導致后期做方案的時候需要不斷到現(xiàn)場復尺。

▲ 改造前現(xiàn)狀

| 田野調研

社區(qū)里形形色色的人，有依舊堅持做手藝的鞋匠師傅，有從小就生活在這里的居民，門口的保安大哥，他們對于將要在這里建造美術館感到非常期待，在他們印象中，美術館是只有專業(yè)人士才能去的地方，現(xiàn)在可以如此近距離的接觸到藝術，對周邊居民而言，將會是一種全新的風景線。但同時他們也有自己的顧慮，是否足夠親民，對周圍居民的生活是否會產(chǎn)生不良影響。

對此，設計師給出的答案是，粟上海美術館的定位首先就是它的社區(qū)性，它的存在就是為了將藝術帶入到百姓的生活中，其次，它是一個完全開放式的展覽空間，歡迎各個年齡階層的人來此參觀，粟上海美術掛將拋棄以往高大上的標簽，以一種接地氣的姿態(tài)扎根于百姓生活中，設計師希望的是做一個有溫度的設計，為鋼鐵城市帶去一抹色彩。

▲ 周邊居民走訪

改造策略

為了實現(xiàn)我們的愿景，設計師遵循以下幾點設計原則：

1、采用低技術、低造價的改造手法，用常規(guī)材料做出非常規(guī)的效果；

2、為不同年齡層的市民開放，吸引年輕藝術家來此展覽，將藝術通過不同媒介傳播到百姓生活中；

3、做有溫度的設計，出發(fā)點始終是以人的行為模式為主，設計是為人服務，聽取不同人群的需求，做不一樣的設計，為城市帶來一抹炫麗的色彩。

極限挑戰(zhàn)的設計

場地偏長條矩形，外加一條室外廊道，室內面寬有限，且兩側墻體均不平行，造成空間大小不一，改造的第一步，設計師先對墻體結構進行修正和加固，通過放線，找到基準點，新加墻體等步驟使室內空間面寬得到統(tǒng)一，最后控制在5米的范圍內。在功能的排布上則盡可能的使空間連貫，中間無遮擋阻礙，同時加入一些可變裝置，活化空間用途，讓體驗感得到提升。

▲ 功能分析圖

▲ 軸剖圖

設計師通過貫穿式布局，將空間分為五大主題區(qū)域，每一塊區(qū)域都是盡可能考慮人在空間中的行為，將空間合理布局。

走廊篇

· 山之形 ·

在對走廊的測繪過程中發(fā)現(xiàn)幾個問題點：

1、走廊可供建造面積有限，寬度不足，高度上因為雨棚的原因也受到限制；

2、建筑外墻歪斜，導致走廊兩端寬度產(chǎn)生20公分的誤差；

3、走廊西側離居民樓距離不足三米，考慮到住戶的隱私問題，居民強烈要求在走廊一側增加不低于2.2米高的墻體。

▲ 走廊現(xiàn)狀分析

設計理念

本項目是與劉海粟美術館聯(lián)合推出的社區(qū)型美術館，海老晚年多畫潑墨，描繪的黃山氣勢恢宏，筆法硬朗，因此設計師從海老的黃山畫作中提煉出中國傳統(tǒng)色彩，用現(xiàn)代手法重新演繹，致敬海老。

▲ 黃山畫作色彩提煉

潑墨長廊，它既是建筑結構的一部分也是一個裝置藝術，在選材方面，設計師對比過不同的材料：亞克力、鋼化玻璃、陽光板，綜合造價和設計效果，最終選用了陽光板，它的優(yōu)勢在于廉價且加工方便，對于預算有限和緊張工期的美術館來說最合適不過。

| 選材上色

方案確定后接下來就是考慮如何實現(xiàn)，陽光板本身是透明材質，但是我們希望達到的是多彩的效果，并且還要保證一定的透明度，在與供應商和施工隊的溝通中，我們嘗試了幾種方法：1、選用自帶顏色的陽光板；2、噴漆上色；3、貼膜上色。

▲ 貼膜上色           ▲ 自帶顏色             ▲普通打印上色

這幾種方法都有共同的缺陷，做不到封而透的效果，造價高昂，保質時間不長，由于顏色多，每一種顏色需要單獨調制，這將會大大增加工期時間，所以這幾種方案都被否決掉。最后還是得益于我們敬業(yè)的施工隊，找到一種新的數(shù)碼打印上色技術，優(yōu)勢瞬間凸顯出來，耗時短，上過的顏色不易被刮花，風吹日曬也不會氧化變色，保質期長達十年。

▲ 陽光板編號

▲ 施工節(jié)點

▲ 彩色陽光板構建過程

在設想潑墨走廊方案時，設計師做了幾種對比方案，分別以間距，板厚為變量，同時也考慮造價和可實施性，綜合比對后選擇了方案三為最終實施方案。

▲ 方案一無傾斜角

▲ 方案二：向北傾斜20°

▲ 方案三：向南傾斜20°

（最終確定方案）

▲ 手工模型推敲

▲ 板材顏色色號，每一片對應一個RGB值

| 固定

潑墨廊道的上色問題一解決，基本上就算是搭建完一半的工程，剩下需要做的就是陽光板如何固定，走廊是露天的，而上海梅雨季節(jié)雨水多且風大，陽光板可供固定的點位只有兩側的墻體，其中一側是由龍骨搭建出來的假墻，另一側墻體又歪斜不平，在這樣的情況下如何保證陽光板的安全性，這又給我們出了一道難題。

與結構工程師溝通后，采取的解決辦法是通過兩側的背板相互擠壓施力，將走廊的門板卡在中間，所有接縫處用玻璃硅膠收邊，門框的一圈用不銹鋼封邊條加固，這樣的做法有幾個好處：1、無需加固定件，整個景觀面看不到突出的固定件，干凈整潔，仿佛一氣呵成；2、由于有20°的傾斜角，門板與背板之間存在一個小縫隙，正好可以將LED燈帶藏于其中，省去了許多道工序；3、不銹鋼是剛性材料，對于有韌性的陽光板可以起到一定的加固作用。

▲  預想中的搭建方式

▲ 墻體找平，為走廊搭建做準備工作

▲ 走廊白天效果

在進行了多次的可實施性模擬后，設計師信心十足，只要按照預期的方式來，這片彩虹走廊很快就能搭建完成，可是往往現(xiàn)實總會開個小玩笑。

沒想到搭建的第一步就碰到了問題，由于板材尺寸過大（2000×3000mm）找不到合適的機床進行切割，最后協(xié)商只能人工手工切，設計上共有50片陽光板，每一片的形狀都不同，人工切割一天最多切10塊，原本預計2-3天的加工期現(xiàn)在要延長至一周，得知這個消息，設計師立馬對方案進行調整，將板材重新分類，統(tǒng)一模數(shù)，最終統(tǒng)一13片為一個完整周期，大大壓縮了加工時間。

▲ 2*3m的板材        ▲ 工人手工切割       ▲ UV打印上色

應對方式

走廊對排列要求極高，錯一步則步步錯，現(xiàn)場狀況不容許我們將圖紙作為唯一的參考標準，在這種情況下，設計師是這樣做的：

駐場設計：設計師現(xiàn)場與施工單位實時對接，現(xiàn)場確定每一塊板的尺寸和定位。

把控材料：設計師直接去到工廠與材料供應商對接，了解加工過程。

▲  設計師在現(xiàn)場與施工方溝通 &工廠生產(chǎn)小樣進行搭建模擬

經(jīng)歷了重重艱難，潑墨長廊終于如愿搭建起來了，在此期間，設計師與工人師傅一起把控現(xiàn)場，讓更多的人都能參與到設計中來，還原設計本來的面貌，由無數(shù)個小點子匯集成BIG IDEA。

▲  走廊夜晚效果

展館篇

由于建筑本身存在缺陷，設計師多次來到現(xiàn)場測繪復核尺寸，并總結了幾點問題：

1、房屋結構比較原始，墻體和柱體都不水平；

2、屋頂上保留了大量原始的結構構件和通風管線，排布紊亂；

3、屋頂桁架有木桁架和鐵藝桁架，不統(tǒng)一；

4、由于房屋安全系數(shù)低，結構上經(jīng)過多次加固，對后期的施工造成影響。

▲ 展館現(xiàn)狀分析

▲  改造完平面圖

▲ 改造完主剖立面

▲ 改造完主剖立面

▲ 改造完主剖立面

▲ 改造完主剖立面

一

· 巖之憩 ·

▲ 改造后平面圖

設計理念

入口取山川曲折之意，宛如一塊巖石，靜靜的坐落在這黃山云海間，怡然自得，這里也將成為日后人們聚集的場所，材料選擇鋼板來塑造巖石的剛硬質感，由于樓板的承重問題，鋼板不適宜用太多，所以在造型轉折上進行了諸多方案的研究，通過結構簡化來滿足荷載。

看似簡單的構造，在實際操作中卻也是困難重重，材料采用的是一厘米厚的鋼板，在無外力作用下要讓它能夠固定住，需要對連接點進行研究，分析受力點的位置該如何定位，最終采取的方式是在地面埋好U型預埋件，將鋼板的重力分散到地面，同時鋼板自身有幾個穩(wěn)定的固定點。

▲ 折線構成形式

▲ 實際建造施工

應對方式

在這一塊區(qū)域，設計師要把握的是樓板承重問題，采取的應對方法是：

與結構工程師對接：結構工程師開始介入，分析方案的可實施性，提供有效的解決方式。

▲ 現(xiàn)場施工

二

· 筆之意 ·

設計理念

通過將海老畫中的山形進行提煉簡化，用彩繩這一彈性材料來塑造山形的張力，柔中帶剛，剛中帶柔，也是對中華傳統(tǒng)文化的傳承。

彩繩作為一種線性材料，具有一定的視覺導向作用，在空間上，設計師以線構面的手法，通過旋轉，轉折，交疊，使二維的面成為三維的體，具有了一定空間概念，旋轉后的面在不同角度看時會有不同的視覺效果，達到橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同的藝術審美。

設計彩繩遇到的最大的難點在于繩子的走向和固定，由于屋頂上結構紊亂，管線復雜，要在一團亂麻中理出兩條明確的走線，且互不干擾，讓設計師絞盡腦汁。

首先需要明確的是材質的選擇，室內·要選擇防火材料，彈性不能過強，否則時間一長容易下墜；其次是繩子的數(shù)量，在這樣復雜的屋面上，多少比例的繩子是最合適的，理想與現(xiàn)實又有多大的差距；最后是繩子如何在屋面上固定。

設計師走訪了材料市場去尋找合適的材料，經(jīng)過比較后選擇了尼龍繩，外圈為尼龍防火材料，里面是填充棉，顏色可多選且彈性適中。

▲ 彩繩小樣

根據(jù)現(xiàn)場狀況，繩子的固定方式自然而然選擇了羊角鉤，通過現(xiàn)場放樣定點，確定鉤子的點位，將羊角鉤焊接在角鋼上，繩子依次穿過，中間不間斷。

▲ 彩繩固定做法

▲ 彩繩鳥瞰效果

應對方式

屋頂在中國傳統(tǒng)文化中被稱之為第五立面，在這一塊區(qū)域中，設計師采取的應對方法是：

現(xiàn)場指揮：掛鉤點位復雜，且這個過程是不可逆的，光靠圖紙和模型易混淆，所以設計師將會在現(xiàn)場指揮。

▲ 現(xiàn)場指揮

三

· 風之影 ·

▲ 改造后平面圖

設計理念

移動展廳是針對空間面寬不足所提出的解決方案，如何在有限空間內去展示更多的藝術品？如何讓看展不那么無聊？移動畫架讓展示面從初始的2面墻增加到了十面，移動到不同的位置還可以形成不同的游覽路線，在不需要展覽的時候，畫架可以收平到兩側墻面，中間的活動空間變多。

▲ 移動展廳設想

▲ 畫架組裝做法

應對方式

工廠預制：采用工廠預制化生產(chǎn)，現(xiàn)場組裝。

▲ 現(xiàn)場安裝

四

· 森之音 ·

▲ 改造后平面圖

設計理念

業(yè)主提出了一個需求，需要有一塊活動場地可以舉辦沙龍活動、兒童手工課、藝術衍生品的展示和售賣，設計上用簡單的方法，設置儲物書架，擴大中央活動場地，靠近內部的排布也可以將看展的人流與活動人流分隔開，保證室內環(huán)境干凈整潔。未來這片場地會聽到更多的年輕藝術家發(fā)聲，講述他們眼中的現(xiàn)代藝術。

書架做法采用工廠預制化生產(chǎn)，現(xiàn)場組裝，縮減加工建造周期。

▲ 書架組裝做法

應對方式

工廠預制：采用工廠預制化生產(chǎn)，現(xiàn)場組裝。

▲ 現(xiàn)場安裝

五

· 木之居 ·

▲ 改造后平面圖

設計理念

圖書室是為周邊兒童打造的一塊公共區(qū)域，未來這里將會展出很多兒童畫冊、小人書，專為年輕一代打造的圖書室，對于這個空間，設計師思考的是藝術要如何在大眾中傳播開，它應該是從小的熏陶，藝術應該走出高大上的標簽，以一種接地氣的姿態(tài)走入到百姓的生活中，讓更多人能夠接觸到藝術、能夠真正以欣賞的眼光來看藝術。

▲ 木之居形體生成

應對方式

工廠預制：采用工廠預制化生產(chǎn)，現(xiàn)場組裝。

 ▲ 現(xiàn)場安裝

舊建筑是老物什，卻也不僅是老物什，

如何通過改造設計來傳遞社會人間的一抹溫暖，

這，是我們的答卷。

何不在冬日飛雪、春日爛漫、夏日艷陽、秋日落霞的日子里，

讓這一抹虹彩溫暖你的心房？