“愚見”粟上海

“粟上海·公共藝術與社區營造計劃”由劉海粟美術館發起， 取劉海粟之“粟”與塑造之“塑”諧音，致力于將藝術植入上海的街巷里弄，通過空間改造、藝術創意、社區互動有機融合，激發建筑活力、提升社區品質、完善城市功能、構建美好生活。 

營造計劃的首個案例是位于愚園路1088弄的粟上海社區美術館，由劉海粟美術館與CREATER創邑、建筑師張海翱協力共建，并由金地華東給予支持。社區美術館不是冰冷的藝術展示空間，而希望通過藝術和互動的方式呈現、述說、傳遞更有溫度的社區歷史、城市精神以及人文關懷。

儂好，愚園路

愚園路是上海64條永不拓寬馬路的其中一條，百年里弄，文人故居，它們以獨特的風貌散布在這條歷史保護街區上。在這里，我們遇見了本次改造的主人公，一棟位于宏業花園小區內的建筑，建筑前身是上海醫藥職工大學的教學樓，由于校址搬遷，現處于閑置狀態，這樣一棟建筑通過設計師的改造將會產生怎樣的變化呢，現在還不得而知。

在地屬性

在開始設計前，首先要對場地有足夠的了解，建筑由外滲透進小區內部，周邊城市機理緊湊排布，北面9幢為聯列式假三層花園洋房，南面為獨立花園式住宅，所在園區現為創邑SPACE聯合辦公空間，東面為久安坊，舊式上海里弄，場地周邊的每一棟建筑都能講述一段故事，走在愚園路上能夠很深切的體會到歷史在這里留下的印記。設計師多次來到現場考察，在考察過程中發現的問題以及對社區文化的思考成為了后續方案中最核心的部分。

▲ 城市次級空間的改造及引入

第一次去到現場的時候發現并沒有想象中的那么美好，當時在做建筑外墻裝飾，現場堆放了很多的建筑材料，所以并不能看到建筑全貌，勘察后的第一印象是房子很舊，結構上存在問題；室內面寬有限且寬度不統一，墻體和柱子都是非標準尺寸，這導致后期做方案的時候需要不斷到現場復尺。

▲ 改造前現狀

| 田野調研

社區里形形色色的人，有依舊堅持做手藝的鞋匠師傅，有從小就生活在這里的居民，門口的保安大哥，他們對于將要在這里建造美術館感到非常期待，在他們印象中，美術館是只有專業人士才能去的地方，現在可以如此近距離的接觸到藝術，對周邊居民而言，將會是一種全新的風景線。但同時他們也有自己的顧慮，是否足夠親民，對周圍居民的生活是否會產生不良影響。

對此，設計師給出的答案是，粟上海美術館的定位首先就是它的社區性，它的存在就是為了將藝術帶入到百姓的生活中，其次，它是一個完全開放式的展覽空間，歡迎各個年齡階層的人來此參觀，粟上海美術掛將拋棄以往高大上的標簽，以一種接地氣的姿態扎根于百姓生活中，設計師希望的是做一個有溫度的設計，為鋼鐵城市帶去一抹色彩。

▲ 周邊居民走訪

改造策略

為了實現我們的愿景，設計師遵循以下幾點設計原則：

1、采用低技術、低造價的改造手法，用常規材料做出非常規的效果；

2、為不同年齡層的市民開放，吸引年輕藝術家來此展覽，將藝術通過不同媒介傳播到百姓生活中；

3、做有溫度的設計，出發點始終是以人的行為模式為主，設計是為人服務，聽取不同人群的需求，做不一樣的設計，為城市帶來一抹炫麗的色彩。

極限挑戰的設計

場地偏長條矩形，外加一條室外廊道，室內面寬有限，且兩側墻體均不平行，造成空間大小不一，改造的第一步，設計師先對墻體結構進行修正和加固，通過放線，找到基準點，新加墻體等步驟使室內空間面寬得到統一，最后控制在5米的范圍內。在功能的排布上則盡可能的使空間連貫，中間無遮擋阻礙，同時加入一些可變裝置，活化空間用途，讓體驗感得到提升。

▲ 功能分析圖

▲ 軸剖圖

設計師通過貫穿式布局，將空間分為五大主題區域，每一塊區域都是盡可能考慮人在空間中的行為，將空間合理布局。

走廊篇

· 山之形 ·

在對走廊的測繪過程中發現幾個問題點：

1、走廊可供建造面積有限，寬度不足，高度上因為雨棚的原因也受到限制；

2、建筑外墻歪斜，導致走廊兩端寬度產生20公分的誤差；

3、走廊西側離居民樓距離不足三米，考慮到住戶的隱私問題，居民強烈要求在走廊一側增加不低于2.2米高的墻體。

▲ 走廊現狀分析

設計理念

本項目是與劉海粟美術館聯合推出的社區型美術館，海老晚年多畫潑墨，描繪的黃山氣勢恢宏，筆法硬朗，因此設計師從海老的黃山畫作中提煉出中國傳統色彩，用現代手法重新演繹，致敬海老。

▲ 黃山畫作色彩提煉

潑墨長廊，它既是建筑結構的一部分也是一個裝置藝術，在選材方面，設計師對比過不同的材料：亞克力、鋼化玻璃、陽光板，綜合造價和設計效果，最終選用了陽光板，它的優勢在于廉價且加工方便，對于預算有限和緊張工期的美術館來說最合適不過。

| 選材上色

方案確定后接下來就是考慮如何實現，陽光板本身是透明材質，但是我們希望達到的是多彩的效果，并且還要保證一定的透明度，在與供應商和施工隊的溝通中，我們嘗試了幾種方法：1、選用自帶顏色的陽光板；2、噴漆上色；3、貼膜上色。

▲ 貼膜上色           ▲ 自帶顏色             ▲普通打印上色

這幾種方法都有共同的缺陷，做不到封而透的效果，造價高昂，保質時間不長，由于顏色多，每一種顏色需要單獨調制，這將會大大增加工期時間，所以這幾種方案都被否決掉。最后還是得益于我們敬業的施工隊，找到一種新的數碼打印上色技術，優勢瞬間凸顯出來，耗時短，上過的顏色不易被刮花，風吹日曬也不會氧化變色，保質期長達十年。

▲ 陽光板編號

▲ 施工節點

▲ 彩色陽光板構建過程

在設想潑墨走廊方案時，設計師做了幾種對比方案，分別以間距，板厚為變量，同時也考慮造價和可實施性，綜合比對后選擇了方案三為最終實施方案。

▲ 方案一無傾斜角

▲ 方案二：向北傾斜20°

▲ 方案三：向南傾斜20°

（最終確定方案）

▲ 手工模型推敲

▲ 板材顏色色號，每一片對應一個RGB值

| 固定

潑墨廊道的上色問題一解決，基本上就算是搭建完一半的工程，剩下需要做的就是陽光板如何固定，走廊是露天的，而上海梅雨季節雨水多且風大，陽光板可供固定的點位只有兩側的墻體，其中一側是由龍骨搭建出來的假墻，另一側墻體又歪斜不平，在這樣的情況下如何保證陽光板的安全性，這又給我們出了一道難題。

與結構工程師溝通后，采取的解決辦法是通過兩側的背板相互擠壓施力，將走廊的門板卡在中間，所有接縫處用玻璃硅膠收邊，門框的一圈用不銹鋼封邊條加固，這樣的做法有幾個好處：1、無需加固定件，整個景觀面看不到突出的固定件，干凈整潔，仿佛一氣呵成；2、由于有20°的傾斜角，門板與背板之間存在一個小縫隙，正好可以將LED燈帶藏于其中，省去了許多道工序；3、不銹鋼是剛性材料，對于有韌性的陽光板可以起到一定的加固作用。

▲  預想中的搭建方式

▲ 墻體找平，為走廊搭建做準備工作

▲ 走廊白天效果

在進行了多次的可實施性模擬后，設計師信心十足，只要按照預期的方式來，這片彩虹走廊很快就能搭建完成，可是往往現實總會開個小玩笑。

沒想到搭建的第一步就碰到了問題，由于板材尺寸過大（2000×3000mm）找不到合適的機床進行切割，最后協商只能人工手工切，設計上共有50片陽光板，每一片的形狀都不同，人工切割一天最多切10塊，原本預計2-3天的加工期現在要延長至一周，得知這個消息，設計師立馬對方案進行調整，將板材重新分類，統一模數，最終統一13片為一個完整周期，大大壓縮了加工時間。

▲ 2*3m的板材        ▲ 工人手工切割       ▲ UV打印上色

應對方式

走廊對排列要求極高，錯一步則步步錯，現場狀況不容許我們將圖紙作為唯一的參考標準，在這種情況下，設計師是這樣做的：

駐場設計：設計師現場與施工單位實時對接，現場確定每一塊板的尺寸和定位。

把控材料：設計師直接去到工廠與材料供應商對接，了解加工過程。

▲  設計師在現場與施工方溝通 &工廠生產小樣進行搭建模擬

經歷了重重艱難，潑墨長廊終于如愿搭建起來了，在此期間，設計師與工人師傅一起把控現場，讓更多的人都能參與到設計中來，還原設計本來的面貌，由無數個小點子匯集成BIG IDEA。

▲  走廊夜晚效果

展館篇

由于建筑本身存在缺陷，設計師多次來到現場測繪復核尺寸，并總結了幾點問題：

1、房屋結構比較原始，墻體和柱體都不水平；

2、屋頂上保留了大量原始的結構構件和通風管線，排布紊亂；

3、屋頂桁架有木桁架和鐵藝桁架，不統一；

4、由于房屋安全系數低，結構上經過多次加固，對后期的施工造成影響。

▲ 展館現狀分析

▲  改造完平面圖

▲ 改造完主剖立面

▲ 改造完主剖立面

▲ 改造完主剖立面

▲ 改造完主剖立面

一

· 巖之憩 ·

▲ 改造后平面圖

設計理念

入口取山川曲折之意，宛如一塊巖石，靜靜的坐落在這黃山云海間，怡然自得，這里也將成為日后人們聚集的場所，材料選擇鋼板來塑造巖石的剛硬質感，由于樓板的承重問題，鋼板不適宜用太多，所以在造型轉折上進行了諸多方案的研究，通過結構簡化來滿足荷載。

看似簡單的構造，在實際操作中卻也是困難重重，材料采用的是一厘米厚的鋼板，在無外力作用下要讓它能夠固定住，需要對連接點進行研究，分析受力點的位置該如何定位，最終采取的方式是在地面埋好U型預埋件，將鋼板的重力分散到地面，同時鋼板自身有幾個穩定的固定點。

▲ 折線構成形式

▲ 實際建造施工

應對方式

在這一塊區域，設計師要把握的是樓板承重問題，采取的應對方法是：

與結構工程師對接：結構工程師開始介入，分析方案的可實施性，提供有效的解決方式。

▲ 現場施工

二

· 筆之意 ·

設計理念

通過將海老畫中的山形進行提煉簡化，用彩繩這一彈性材料來塑造山形的張力，柔中帶剛，剛中帶柔，也是對中華傳統文化的傳承。

彩繩作為一種線性材料，具有一定的視覺導向作用，在空間上，設計師以線構面的手法，通過旋轉，轉折，交疊，使二維的面成為三維的體，具有了一定空間概念，旋轉后的面在不同角度看時會有不同的視覺效果，達到橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同的藝術審美。

設計彩繩遇到的最大的難點在于繩子的走向和固定，由于屋頂上結構紊亂，管線復雜，要在一團亂麻中理出兩條明確的走線，且互不干擾，讓設計師絞盡腦汁。

首先需要明確的是材質的選擇，室內·要選擇防火材料，彈性不能過強，否則時間一長容易下墜；其次是繩子的數量，在這樣復雜的屋面上，多少比例的繩子是最合適的，理想與現實又有多大的差距；最后是繩子如何在屋面上固定。

設計師走訪了材料市場去尋找合適的材料，經過比較后選擇了尼龍繩，外圈為尼龍防火材料，里面是填充棉，顏色可多選且彈性適中。

▲ 彩繩小樣

根據現場狀況，繩子的固定方式自然而然選擇了羊角鉤，通過現場放樣定點，確定鉤子的點位，將羊角鉤焊接在角鋼上，繩子依次穿過，中間不間斷。

▲ 彩繩固定做法

▲ 彩繩鳥瞰效果

應對方式

屋頂在中國傳統文化中被稱之為第五立面，在這一塊區域中，設計師采取的應對方法是：

現場指揮：掛鉤點位復雜，且這個過程是不可逆的，光靠圖紙和模型易混淆，所以設計師將會在現場指揮。

▲ 現場指揮

三

· 風之影 ·

▲ 改造后平面圖

設計理念

移動展廳是針對空間面寬不足所提出的解決方案，如何在有限空間內去展示更多的藝術品？如何讓看展不那么無聊？移動畫架讓展示面從初始的2面墻增加到了十面，移動到不同的位置還可以形成不同的游覽路線，在不需要展覽的時候，畫架可以收平到兩側墻面，中間的活動空間變多。

▲ 移動展廳設想

▲ 畫架組裝做法

應對方式

工廠預制：采用工廠預制化生產，現場組裝。

▲ 現場安裝

四

· 森之音 ·

▲ 改造后平面圖

設計理念

業主提出了一個需求，需要有一塊活動場地可以舉辦沙龍活動、兒童手工課、藝術衍生品的展示和售賣，設計上用簡單的方法，設置儲物書架，擴大中央活動場地，靠近內部的排布也可以將看展的人流與活動人流分隔開，保證室內環境干凈整潔。未來這片場地會聽到更多的年輕藝術家發聲，講述他們眼中的現代藝術。

書架做法采用工廠預制化生產，現場組裝，縮減加工建造周期。

▲ 書架組裝做法

應對方式

工廠預制：采用工廠預制化生產，現場組裝。

▲ 現場安裝

五

· 木之居 ·

▲ 改造后平面圖

設計理念

圖書室是為周邊兒童打造的一塊公共區域，未來這里將會展出很多兒童畫冊、小人書，專為年輕一代打造的圖書室，對于這個空間，設計師思考的是藝術要如何在大眾中傳播開，它應該是從小的熏陶，藝術應該走出高大上的標簽，以一種接地氣的姿態走入到百姓的生活中，讓更多人能夠接觸到藝術、能夠真正以欣賞的眼光來看藝術。

▲ 木之居形體生成

應對方式

工廠預制：采用工廠預制化生產，現場組裝。

 ▲ 現場安裝

舊建筑是老物什，卻也不僅是老物什，

如何通過改造設計來傳遞社會人間的一抹溫暖，

這，是我們的答卷。

何不在冬日飛雪、春日爛漫、夏日艷陽、秋日落霞的日子里，

讓這一抹虹彩溫暖你的心房？